跨越了12年，但是角色身上并沒有體現(xiàn)出時(shí)間的沉淀。

女主性格太軟弱，劇情也很氣人，撐到最后一集全靠木村良平的乙女音

拍得真無聊

電影完全沒有尊重身為抑郁癥患者的覺曉，讓她解決自身課題的方式竟然是懷孕，撿了個(gè)精神不穩(wěn)定的情緒男巨嬰回家。男主慘是慘，但誰來心疼女主，故事后期直接失聲，成為徹頭徹尾的工具人。

這是英國人才寫得出的劇本。在封閉空間做互相挖苦的游戲，讓人想起《誰害怕弗吉尼亞?伍爾夫》，阿爾比講的是逃避現(xiàn)實(shí)的中產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子家庭的虛偽和脆弱，本片則是像是兩個(gè)時(shí)代的暴力交接，工黨與保守黨的碰撞。舊時(shí)貴族的生活方式在年輕的無產(chǎn)者眼中是無用的習(xí)氣和惡趣味。偵探小說是“被玩壞了的貴族老爺?shù)南?。”甚至貴族本身也是陽痿和不育的。時(shí)代已不屬于他。貴族只好拒絕電視機(jī)，離群索居，跟別墅里的偶人和機(jī)械玩具為伴。"

明明可以直接去搶錢 為什么還要拍個(gè)戲臟觀眾眼睛