與其說是阿春悲苦的一生映射那個黑暗的時代，更像是那個時代的女性本身就背負著多重桎梏。全片大部分中景鏡頭，我們看不清阿春的臉，但她的身軀被壓得越來越低，自尊在被踐踏，田中娟代體態(tài)的表演堪稱完美。臨近結(jié)尾，覲見作為領(lǐng)主的兒子，她慢慢抬起了身軀去追趕、發(fā)出質(zhì)問，但她依舊無法對那個時代進行反擊。@moma

1.5倍速看看即可，懷念《需要浪漫》系列…

這個年代的選擇的部分我確實不太懂，興許可以讓父親的前運動員邏輯厘清，從而完成其中一個沖突就是父親想要回國與媽媽產(chǎn)生矛盾，但是別無他用，回國的理由可以有千萬種。電影里的父親形象完全沒有藝術(shù)的加工，對于妻子的理解就是普信男的觀點，在矛盾雙方要勢均力敵這一點上影片大敗。也可能是選擇九十年代的緣故，其中不少情節(jié)橋段相當(dāng)老舊，什么爺爺蕩失路，一家人要說當(dāng)年的苦日子給兒子聽，父親舉著報紙罵人，兩夫妻吵架還要給小孩強調(diào)父母是喜歡你的，充斥著這種放在20年前我都會嫌棄的情節(jié)。

#上海電影節(jié)#配得上幾乎一分鐘一塊錢的票價，在大銀幕看拿著獵槍的帕西諾的狂奔，看接了電話糾結(jié)復(fù)不復(fù)仇的德尼羅的面部表情，太享受了。片頭帕西諾和德尼羅名字并排出現(xiàn)的時候，真有一種歐冠決賽國家德比的感覺。

12生肖展開劇情是香但總覺得缺點什么。主要角色聲優(yōu)幾乎都有模仿老版的痕跡，女主尤其別扭。猴子除了最后一話出來三分鐘一直活在OPED真慘……

……怎么說呢，給我的感覺就像是我以為是扎克，結(jié)果竟然是尾燈