看了開頭就知道結(jié)尾的電影，就如同人生一眼看到盡頭，害怕的不是失敗，是怕沒有開始過

在狗血劇里也是很平庸的存在了，一個炸裂的點都沒有讓人看什么呢

每個人都是多面的，戲里角色沒有絕對的好或壞，但都展現(xiàn)了理想積極的狀態(tài)，至少是真實的活著。"

我們可以看到小津安二郎的電影語言被文德斯運用的張弛有力，舒緩、內(nèi)斂和幾乎杜絕使用蒙太奇剪輯成為文德斯公路電影的鮮明標(biāo)記。現(xiàn)代人游走和不斷遷徙在文德斯的鏡頭下呈現(xiàn)出一種荒蕪冷漠的狀態(tài)，汽車與公路這兩種冰冷的“機器”成了隔離人與人之間感情的絕緣體，遷徙、迷航與旅行成為不絕于耳的嗡鳴。

把Humphrey的含糊其辭開場白背了雅思輕松上八分。

不如TV版精彩，信息和打斗密度也很低，肉眼可見的經(jīng)費拘謹(jǐn)。這片子完美符合你我腦海中那個“如果用80年代昭和動畫的劇本加上現(xiàn)代CG二線工藝會能做出來什么玩意兒”的答案，Here it is~就連價值觀也是如此上古...雖然有很多莫名其妙的軟科幻設(shè)定，即便是這個部分居然一點都不顯得中二，幾乎沒有造詞，在現(xiàn)在也是真的很難得（雖然不是加分項），只能說明其內(nèi)容就是個大老爺產(chǎn)物。