放在任何現(xiàn)實主義電影里都會滑稽可笑的形而上討論包上了身體恐怖的外衣就值得被理論化了嗎？在撞車中可以一言不發(fā)就把情欲完全從插入式性交中抽離，直接和暴力本身進行連接，就連車甚至撞車都只是一個媒介。而到了未來罪行，儼然一副不用嘴硬不起來的潦倒樣子，居然要口口聲聲說起手術如性愛，新性愛舊性愛這些可悲的自訴。唧唧歪歪大半天，還不如自己前作的一個遠景。

成龍大哥養(yǎng)了很多小妖，豬豬偷金銀首飾，讓我想起了《神奇的動物在哪里》。成龍大哥以歌舞跳展現(xiàn)和小妖們的快樂生活，讓我誤入印度阿三片場，《功夫瑜伽》后遺癥吧。完全get不到寧采臣和聶小倩的感情線，劇情空洞無內容，感覺為了湊時間而拼拼湊湊，唯一不讓我睡著的點在于我等彩蛋那幾秒。

這個故事讓我覺得和潛伏系列沒有任何關系，退一步來說，它也不恐怖，它就是一部不開燈的劇情片，靠著加大的音量和生切的畫面搞事，這一套《消失的她》也玩得很溜。影片關注在代際創(chuàng)傷，破碎的父子關系的重建，基本是我看電影很討厭的話題，我遇到的認為創(chuàng)作能力十分貧瘠的人對寫父子關系都十分迷戀，它對于他們來說簡直是最好用的工具，我自帶情緒的反感，神秘的部分在于神筆馬良畫出了鈴芽之旅的門打開了“恐怖”的世界，大量的篇幅都在表現(xiàn)兒子及黑女這兩個新角色，但沒有給電影增加任何新的效果。我對潛伏系列的喜愛是第三部之后（前兩部也好看）

真丟臉，一個韓國制作人養(yǎng)活了多少國內綜藝。國內綜藝人想不出多少原創(chuàng)游戲就算了，用了別人的還不給版權費，嘔吐

論文精神食糧

"還挺好的，MAPPA制作很不錯！