深焦與光影還是特別匹配老庫(kù)攝影記者的出身，但整體基本以臺(tái)詞推進(jìn)，且相當(dāng)苦悶文藝，影像直覺(jué)敏銳但連接粗糙如同靜態(tài)拼貼，也挺匹配老庫(kù)攝影記者的出身；以他的水準(zhǔn)和性格，想把這部處女習(xí)作拷貝回收銷(xiāo)毀實(shí)在過(guò)于正常。

帶推理的故事，至于算不算本格推理其實(shí)不重要，簡(jiǎn)直就像故事作者突然玩起rpg，套上主角的皮，下場(chǎng)和其它角色們開(kāi)始玩耍一樣。最喜歡最後一話的鰻魚(yú)飯，簡(jiǎn)潔有趣的小品。

補(bǔ)標(biāo)之前看的，20分鐘一集的下飯情景喜劇。

歳を重ねれば、大人になれると思ってた。"

幾篇批評(píng)文獻(xiàn)的觀點(diǎn)：前97香港對(duì)“消失”的焦慮（Ackbar Abbas）；懷舊在影像中的公共化具象、民族志凝視與共同體建構(gòu)（Rey Chow）；鬼片中的幽靈爆破均質(zhì)空洞時(shí)間、召喚歷史正義（Bliss Cua Lim）；后/女權(quán)、后/殖民語(yǔ)境下重寫(xiě)Teresa de Lauretis所謂的“俄狄浦斯契約”（David Eng）。

主角長(zhǎng)相不符合偶像劇 最討厭韓國(guó)拍古裝