啊啊啊啊啊啊啊！好好的大唐明月為啥會改成這樣啊！本書粉心梗！欲哭無淚！最期待的小說啊！好好的情節(jié)為啥會改成這樣！為啥會改的這么惡俗！好惡俗啊！好惡俗啊！都2021年了！為啥還要為母復(fù)仇啊！原著的琉璃到底哪不好了？為啥非得改成這樣！編劇好垃圾！編劇好垃圾！編劇好垃圾！！

久違的純情又好笑的漫改 不過杉野遙亮這小身板兒能兩拳打贏鈴木伸之這也太不科學(xué)了 開久一把手的威力已經(jīng)消散了？工地啊工地你怎么搞的 就不能給Nobu找個好本子演個非不良嗎

全靠男主了

反類型的說法可以肯定，但首先反的是他自己拍出的“類型佳片”；與《殺人回憶》沒有可比性，否則又回到了“類型”中。大衛(wèi)·芬奇最大的問題或許是在像寫好一本懸疑小說般拍好一部“類型佳片”并同時融入自己的作者意識之時，作者意識變得極其外顯與無趣，但《十二宮》卻像是一部自嘲的電影，在一個龐大的體量中，它對社會環(huán)境與人物特征的刻畫接近于空洞，角色間的矛盾爭論像過家家一般，甚至在一些案件轉(zhuǎn)折點上呈現(xiàn)出詼諧放松的節(jié)奏，完全像是一部邊拍邊構(gòu)思的隨性之作。我覺得芬奇再無力拍出這樣的電影

最后女孩被找到的時候，看得淚如雨下。無數(shù)起失蹤案，講起來都沒什么感覺，但是掰碎揉細(xì)了來看，在程序上已經(jīng)放棄的時候仍然沒有放棄，才換得一個相對圓滿的結(jié)局；回溯這一路走來的艱辛，才是最戳心的。

在回程的ANA上看完了