估計(jì)真實(shí)的世界未必壞成這樣????????????"

看完很失望，我覺得熊出沒大電影越來越失去本心，失去故事的完整性，這個完整性不是指這部單一電影故事（事實(shí)上，這個故事還可以），而是指最初動畫片和大電影的相互補(bǔ)充和聯(lián)動。最早以前的大電影，是動畫片故事的延續(xù)，而電影出現(xiàn)的新人物和故事又會繼續(xù)推動動畫片的創(chuàng)作。無論是《雪嶺熊風(fēng)》還是動畫片，都不止一次暗示過熊大熊二的媽媽就是普通的熊，而且是為了保護(hù)熊大熊二被獵人所殺，但是這部大電影卻完全放棄了這個背景設(shè)定。誠然原創(chuàng)故事感人（而且真的是原創(chuàng)嗎？這部和貝肯熊大電影的故事很像），但我真的很不喜歡現(xiàn)在大電影的做法。

我不是小岳岳的死忠粉，但聽到小岳岳自稱“在豆瓣上就是亡靈”時，心想，怎么這么不自信呢？你追柳巖叫“燕子，沒有你我可怎么活呀”那場戲演得多好，而且有了《鼠膽英雄》你可以在豆瓣“詐尸”了！真的很棒，演技在線，笑料十足。"

哎，冤冤相報何時了啊！"

看到八木勇征出來真的很養(yǎng)胃 棄劇了。。

平柳敦子的兩篇都嘗試走出日本，看似最國際最摩登，恰恰是最寡淡狹隘的，關(guān)鍵她的兩篇還充當(dāng)開篇和收束主題的作用。看看黑澤清是如何拓寬命題的：和《岸邊之旅》互為鏡像，在這個走不出東京的世界中，攝影機(jī)幾乎總是不跟隨被攝體的移動而自我地靜止、且注視著被攝體之外的物件，正因?yàn)椴灰栏饺宋镞\(yùn)動且擁有“生”的主體性的攝像機(jī)，一直被賦予死亡意義的幽靈也逆轉(zhuǎn)成“生”的象征，此處是東京又如何呢？幽靈和攝影機(jī)的視線早已越過地域之界游走至彼岸了。相比黑澤清的空間無限，山下敦弘則是在城市的記憶和時間中散步。而平柳第六集最后卻以“在這小