一開始她的未來里就沒有他。做到女主這樣的階段的女人怎么還會(huì)回頭愛男主這樣的設(shè)定。不排除愛令人盲目這一可能。但是靚仔不是大曬的！！！歌不錯(cuò)

微小、美麗的事物，丑陋、動(dòng)蕩的現(xiàn)實(shí)；其實(shí)也是近來“診療題材”成風(fēng)之下的一個(gè)延伸，但顯然這里真正診療的是“蜜糖”自己。Kathryn Hahn阿姨處理這種破碎、一團(tuán)糟的中年知識(shí)女性已經(jīng)信手拈來，看的時(shí)候幾乎想象不到還有誰比她更加適合；而整整八集的感覺更像是八篇情緒散文，而非八個(gè)泛濫的雞湯故事。這里幾乎沒有糖精、感動(dòng)或是擁抱，而充滿著憤怒、失落與創(chuàng)傷。其實(shí)很希望它未來還有講述，講述她參與到更多人的生活；但停留在這也沒有問題，留下有關(guān)生活的數(shù)個(gè)問題去供你思索。沒有答案與幸福結(jié)局，你必須去不斷地尋找、接受與學(xué)會(huì)。

還說啥，看大海去吧！

#英國“廚房水槽”電影# “新浪潮”電影的主基調(diào)永遠(yuǎn)都是“叛逆”與“憤怒”，是戰(zhàn)后一代青年的情感外化，同時(shí)也是對(duì)60年代無能政府最激烈的控訴。經(jīng)濟(jì)繁榮與穩(wěn)定的假象無法欺騙憤怒的青年們，他們一眼便可洞穿電視內(nèi)西裝革履的發(fā)言人所宣揚(yáng)的“愛國”話語，媒介天生的真實(shí)性也得到前所未有的懷疑。在法國，這些青年就化為《精疲力盡》中貝爾蒙多式的小賊；在東歐，他們則是追逐西方潮流的先鋒；而在英國，憤青們就迷失在這趟無盡的長(zhǎng)跑之路上，以偷盜犯罪標(biāo)記著自己于世界、國家與社會(huì)層面上的存在，這仍是一種存在主義的行徑。與影片所塑造

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