看似是喜劇，但其實充斥著移民逼仄的生活境況，有能笑的橋段，但看下來卻是哭的。

據說拍攝鳥兒遷徙的飛行器只能坐兩個人，除了飛行員，導演沒辦法，就只能讓攝影師上去了，拍完之后回來，大家團團將攝影師圍住，問他那是什么樣的感覺？攝影師只是哭，一句話都說不出來。

決定把文豪野犬里面出場的每個主要人物的代表作讀一下。（有不少已經讀過，現在從麥爾維爾《白鯨》開始）"

最忠于自我或許并不等于最佳。整體看起來很抽象，但表意還是跟前作一脈相承，即“主觀能動性是存在的基礎與毀滅的根源”，只是這一次Ari Aster用電影的最后一個小時打破了“仲夏夜”的最終落點（盡管二者同樣都具有病友療傷片的屬性），構建起更加極端且直觀的敘述語境：當人的生命力被動到只由應激反應與生理本能所驅動，忽然出現的變量究竟意味著什么？這是Aster想要探討的事情。另外，看的時候腦子里想到兩個片子，分別是《妖夜慌蹤》和《天幕殺機》，三部電影的確是在同一個坐標軸內（只是前兩者拍法更高明一些）；聯想一下，本片

又相遇了