感嘆的是斯匹堡把他那不變的童心和念舊情懷放置在如此具有時代感的科幻作品當(dāng)中，看到最后甚至?xí)榇藙尤荨Ｗ钆１频倪€是第二關(guān)，任何一個影迷都會臣服于那無與倫比的觀影體驗。

太硬，太生猛了。水準(zhǔn)很高的類型片，也比較純粹。大戲一場接著一場，場場驚心動魄，中間給主角和我們喘息的時間很少。有些鏡頭比較直接，國產(chǎn)院線片里少見。整個看完長舒一口氣。

【8.5/10】劇本簡陋的純炫技大片，德帕爾瑪真的太會玩兒。開場的長鏡頭就直接下跪了，先運(yùn)用場內(nèi)媒介實(shí)現(xiàn)跨空間的高效敘事，人物“出畫”后便是密集的信息輸出，并精細(xì)的設(shè)下疑點(diǎn)和畫外留白，隨劇情發(fā)展再進(jìn)行《羅生門》式倒回拆解。德帕爾瑪將簡單的敘事手段加以華麗的形式修飾，主刻觀鏡頭切換、裂焦、分屏，以及多角度監(jiān)控錄像。就在觀感快接近頂峰時，萬萬沒想到德帕爾瑪竟突然精力耗盡，交出了無比泄氣的最終幕，還想用平行剪輯和莫名反轉(zhuǎn)硬推高潮，可惜漏洞太多，劇本的薄弱最終還是脫了后腿。結(jié)尾的反套路本來挺好，又硬要拉回俗套也是

“流”是歲月的無情流駛，是三味線的流傳，是藝伎這種的生存方式必然的流逝，是艱辛生活背后銀錢的流轉(zhuǎn)，是人情在風(fēng)波中的流散，是女性無可依靠的流離淪落，亦是她們隱忍不爭的靜水深流。作為集合昭和三世代女星的群像戲，成瀨的鏡頭也在角色和空間的流動不止。偏只有所謂“流浪”最不貼切。故事最后，田中絹代拒絕了做藝伎的提議、岡田茉莉子離開了沒落的伎館、高峰秀子在三味線聲里踩著縫紉機(jī)，她們各自繞開了長流中的一段石頭，生生不息向前奔流而去。

越看越氣，明明就是一個渣男如何不聽勸告，最后把貓養(yǎng)死的故事。如果沒有人類的自作主張，貓會活的更加自由自在

非常冷靜細(xì)致的傳記電影。。。