在刻畫群像的功夫上，成瀨比不上許多歐洲導演。彼時日本溫文爾雅的謙遜態度，也讓影片顯得不慍不火。不止是歌舞伎在消亡的這個時代，長輩堅持的是自己唯一剩下的，不能再失去。而晚輩的逆反也許并不針對誰，只是向現實無奈的妥協，總是要生活不是么。

情感線和視覺化的下棋對壘削弱了圍棋的主題元素，不能把他當做一個圍棋主題的劇去衡量。好在男女主的互動沒有太夸張做作，盡管情節上套路化和失去邏輯的情況屢屢發生。

和那些國外少年相比，我們所欠缺的是勇氣、夢想、獨立，以及和孤獨為伴的強大精神世界。

我說導演演員能不能走點心啊，看了前15分鐘的戲，就發現起碼兩個細節經不起推敲，一是女主角的單反相機一個鏡頭是白色的，換個場景又是黑色的了，二十女主角外出寫生找點事做咋箱子看上去輕飄飄的呢？一點也沒有裝了行李衣服的厚重質量感，再小的個體也有品牌，再低成本的電影咱在細節上還是多推敲一下嘛

chill！

不理解為什么要拍這種東西，還有就是我為什么要看，想死