許光漢老公還是帥啊????屁股w要不是因為你我肯定快進了????罵直男那里笑死w

看的點映，空鏡畫面和水墨畫是美的，人物建模丑丑的。敘事節奏有問題，后半段的高光挽回不了前半段的頹勢。如果追光想要做弘揚中國傳統文化之美的“史詩”類作品，那還是建議創作要依據歷史事實。畢竟整部電影看下來實在是有一種“王安石邀請蘇軾洗澡”的荒謬感。杜子美天寶元年就能成為李太白的座上賓酒友真的看得人一陣恍惚（畢竟李杜這兩位大詩人初次相遇于李白被賜金放還的天寶三年）。本來哥舒翰那段還是看得我挺感動的，結果看到了有科普說哥舒翰是降敵了的（正確與否可以自查），我頓時就????。只能說，要開發“新文化”系列，就請編劇不

除了卡梅隆，海姆斯大概是最會拍《異形》精神續作的人。由羅恩·柯布擔任機設的《2010》完美再現了諾斯托羅莫號的實用主義審美，而號稱僅僅在復讀西部傳奇的本作其實早在三年前就參透了那個宇宙的核心：利益才是太空探索的唯一動力，而資源開采以艱苦、低收入、生存的掙扎與無處不在的剝削為象征——狹窄的鋪位和油膩的吧臺輔以CRT監視器不僅營造出極佳的代入感，更給予人無限的遐想空間。正因anthropic universe是此類作品的本質，精于在旁敲側擊中暗示世界觀全貌的Outland才會被視為八十年代科幻影視不可或缺的一

并不知是什么，雖然感覺好像很厲害的樣子。

2023Siff。如今反映難民/移民悲慘生活史的創作已經如此簡單粗暴？在缺乏講故事能力（本來這是達內兄弟的擅長）的前提下，扁平的內容只剩下一切都是指向宿命重點的錯進錯出。也許「錯中錯」才是電影想要拷問觀眾的一道社會問題。

與隔壁《三體》無異，一個土的驚人，一個裝的嚇人。長鏡頭，固定鏡頭，跟蹤鏡頭，黑白剪切，模糊換位，極盡所有動輒全身讓電視劇包裝的好看，又沉又悶又慢，視聽是享受，節奏是折磨。不排斥，不反對電視電影化的美學表現形式，還是那句話，普通觀眾的欣賞能力但能撐得過前三集的，估計就不會在跨年夜痛罵《地球最后的夜晚》李鴻其吃蘋果了。