給主旋律的類型化，通俗化尋找歷史依據(jù)，fine????。有一點(diǎn)好玩的是，它讓人想起前天剛看的《地下》，《地下》也算是一個(gè)三人行電影，通過(guò)“狗血愛(ài)情”隱喻國(guó)家的政治變動(dòng)，女主實(shí)則代表著某某主義，她的炮管舞之所以具有解讀空間也就在此;《紅戀》似乎無(wú)意識(shí)中也有幾分這個(gè)意思，kmt拋棄她，一身病的哥哥與她“終成眷屬”，最終“改革春風(fēng)吹滿地”靠攏漂亮國(guó)改良，這不全對(duì)上了嗎？“女人啊，你從來(lái)都不是女人。”"

不斷有挑戰(zhàn)下限的爛片啊,過(guò)氣的棒子明星+不知名的鞋拔子女演員+俗不可耐的服設(shè),拍這片的導(dǎo)演太有想像力了

《投幣洗衣店》和《館本雅子》結(jié)局都是自己把自己也玩進(jìn)去了，前者一般般，后者是本篇最佳，氣氛烘托很好，反轉(zhuǎn)精彩。"

為什么始終對(duì)徐若瑄很有好感捏

影片平行地表現(xiàn)了兩個(gè)故事、兩種個(gè)性：男人的野蠻、傲慢與盲目；女人的謙卑、癡情和清醒。兩者之間的道德關(guān)系又被神秘的氣氛籠罩著。在影片中，導(dǎo)演使用大量的遠(yuǎn)景表現(xiàn)人與世界的關(guān)系：人既是自然的一部分，又被這個(gè)世界所主宰，顯得那樣渺小。片中許多攝影和景深構(gòu)圖拍攝的段落都具有豐富的視聽內(nèi)涵。

意義不明