瑞典版《關(guān)于莉莉婭的一切》，一入“暗網(wǎng)”深似海，尖銳的諷刺，殘酷的命運(yùn)，結(jié)局太悲催。

伊莎貝拉的房間是一個(gè)核心的象征，理想主義和中產(chǎn)階級（羞恥的秘密）其實(shí)是共存于她/青年身上的。馬修作為一個(gè)中立點(diǎn)的傾向和回正表明了導(dǎo)演的立場，在左與右，反抗與崇拜，口號與暴力，存在價(jià)值的迷途等一切運(yùn)動(dòng)和時(shí)間面前，他匆匆離去，事實(shí)如此，自由主義從不是一面旗幟，只是一個(gè)幌子。

吳倩蓮和黎姿真系靚到無朋友

疫情過后，西方影院真該重映此片喚醒觀眾的電影院情懷。75

哈哈哈 這部劇當(dāng)年看的 現(xiàn)在回味起來趣味獨(dú)特

乍看之下像是“日版《聊齋》”一般的故事，實(shí)際上主題還是圍繞著人性中的黑暗面和警世寓言來展開，奇幻/恐怖部分只是輔助品而已。溝口的鏡頭語言依然是教科書一般的賞心悅目，而他作品中的女人們也是一如既往地給人一種近乎難以理解的“卑微感”(之前觀《近松物語》跟《山椒大夫》兩部溝口作品時(shí)就明顯這么覺得)，可能是為了更加強(qiáng)調(diào)一般女性在封建時(shí)代男權(quán)社會(huì)中的無奈與苦難才習(xí)慣于突出這種類似“煽情過度”質(zhì)感一般的“卑微感”吧。看到結(jié)尾，其實(shí)用大白話總結(jié)導(dǎo)演所想表達(dá)的就是：做人還是要“本分”，總想著獲得不義之財(cái)+一昧屈服于欲望是