應該會有第二季吧，這劇喜歡用破鏡手法，漫畫式畫風突變很快，看下來還蠻輕松的

魔法特，拜拜了您哪。

小時候在央6看的，從無極到妖貓傳，陳凱歌的電影永遠都是畫面絢麗，電影故事散亂沒有邏輯也沒有主題。自以為主題深刻，實際卻非常淺薄虛妄甚至沒有主題。陳導，如果真的聽不得李成儒真實的代表我們觀眾的意見，希望您以后不要導演作品，直接給電影做美術總監和指導吧，畢竟您現在也就畫面能拿得出手了。題外話，這么會教演員的話，多教教您兒子，提升下他的演技，不要讓他心安理得的辣觀眾眼睛ok？

按照我的個性若是高中看過這部電視劇，應該會天真地覺得自己能考上北大吧。不過確實還蠻勵志的，考試前（現在）看一看吧。山p一如既然的帥氣，masami很可愛，這是yui的初登場嗎？不過寬叔真是完全洗刷了在洋果子里的樣子啊，太正直了你……

“流”是歲月的無情流駛，是三味線的流傳，是藝伎這種的生存方式必然的流逝，是艱辛生活背后銀錢的流轉，是人情在風波中的流散，是女性無可依靠的流離淪落，亦是她們隱忍不爭的靜水深流。作為集合昭和三世代女星的群像戲，成瀨的鏡頭也在角色和空間的流動不止。偏只有所謂“流浪”最不貼切。故事最后，田中絹代拒絕了做藝伎的提議、岡田茉莉子離開了沒落的伎館、高峰秀子在三味線聲里踩著縫紉機，她們各自繞開了長流中的一段石頭，生生不息向前奔流而去。

你看張學友有多好，他演無能之怒時不會過火，因為他全然進入了那個情緒和狀態，而不是在給你表演發怒，發怒的表現有很多，吼人砸東西甚至自殘，電影空間給不了那么多過渡，許多演員演起來就過分追求那種爆發力，阿迪這個角色從開篇就陷入做臥底的無奈，且兩頭受氣，張學友很好的將表演控制在一個自然之內，甚至因為他連演戲一直缺乏細節的張耀揚都變得很穩定，在穩定的輸出時細節就會豐富起來，梁家輝就更棋高一著，他準確又精辟，作為穿云箭十分亮眼。張學友和吳倩蓮都是巨蟹座演員，這一派演員演戲自然熨帖，不依賴技術，也不去強調表現力，他們是